包裝設(shè)計(jì)有著穩(wěn)定的基本文化形態(tài),并不斷為社會(huì)文化注入鮮活的新內(nèi)容,不斷產(chǎn)生著與時(shí)代同步的新面貌 [3]。也就是說(shuō)它具有與時(shí)俱進(jìn)的明顯特征。其次,文化的前進(jìn)走勢(shì)成為包裝設(shè)計(jì)發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力,一是人類對(duì)物質(zhì)生活的需求,即人類要不斷改善自身的生存環(huán)境和生存質(zhì)量。如生產(chǎn)生活過(guò)程中的運(yùn)輸、營(yíng)銷、保鮮、盛貯等都要由包裝設(shè)計(jì)為其提供保障。這種需求促使著人們?nèi)グl(fā)明和創(chuàng)造,促進(jìn)技術(shù)、藝術(shù)的進(jìn)步,其結(jié)果必然使新的包裝設(shè)計(jì)成果產(chǎn)生。
其次是人類對(duì)精神文化的需求,包裝設(shè)計(jì)作為文化媒介,北京紅樓品牌設(shè)計(jì)通過(guò)包裝設(shè)計(jì)影像承載一個(gè)國(guó)家的民族文化精神,如社會(huì)意識(shí)形態(tài)、審美傾向、道德倫理、民俗風(fēng)尚等。
科技的發(fā)展,造就了新的產(chǎn)品造型、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)、設(shè)計(jì)觀念及評(píng)價(jià)體系,受眾對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)永無(wú)止境的新要求,不斷鞭策設(shè)計(jì)者拿出更好的設(shè)計(jì)。與之相應(yīng)的設(shè)計(jì)師理應(yīng)具有較全面的素養(yǎng)與才能。
設(shè)計(jì)離不開生活的積累,它是理性與感性的交融。包裝設(shè)計(jì)師不僅要熟悉中外文化,同時(shí)還要關(guān)注當(dāng)代設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)[4]。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品源于設(shè)計(jì)者具有深厚的文化、良好的心態(tài)、冷靜的思考、絕對(duì)的自信。無(wú)論藝術(shù)界,還是設(shè)計(jì)界,取得突出成就的人,大多具有深厚文化素養(yǎng)與功底。
要成為出色的設(shè)計(jì)師,乃至有志于成為設(shè)計(jì)家的話,設(shè)計(jì)者就決不可以滿足于技術(shù)、技巧的完善圓熟和眼前的經(jīng)濟(jì)利益,使自己具有較高的文化素養(yǎng),這無(wú)論從目前還是從將來(lái)著眼都是極為重要的。
誠(chéng)然,不能說(shuō)文化學(xué)習(xí)可以解決一切問(wèn)題,但是如同只知埋頭種田的農(nóng)民,終究稱不上農(nóng)業(yè)專家,充其量是個(gè)“種田手”一樣,一個(gè)不具備文化素養(yǎng)和底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)者,充其量只是一個(gè)技能高手、一個(gè)高級(jí)操作工,無(wú)法成為獨(dú)立面對(duì)設(shè)計(jì)市場(chǎng)的將才,更談不上在風(fēng)云變幻中閑庭信步的帥才。技術(shù)訓(xùn)練與文化素養(yǎng)的差別,將會(huì)在這個(gè)時(shí)候反映出來(lái)。文化素養(yǎng)的積累與發(fā)酵,潛移默化地提高著設(shè)計(jì)者的理解力,成為其堅(jiān)實(shí)的地基與自信的來(lái)源。
由于時(shí)代的局限,各種設(shè)計(jì)理論難免摻合著雜質(zhì),但這不能成為放棄文化學(xué)習(xí)的借口;另一方面我們也應(yīng)注意避免把設(shè)計(jì)文化神化為束縛思想與手腳的教條、戒律,需要對(duì)其進(jìn)行分析、梳理,取其精華棄其糟粕。正如我們吃豬肉、羊肉,不是為了使自己變成豬、羊一樣,這種消化、吸收、借鑒,絕不是外表的模仿、復(fù)制、克隆,而是為我所用,用以滋養(yǎng)我們的身心、我們的藝術(shù)。
信息時(shí)代多元文化語(yǔ)境對(duì)我國(guó)包裝設(shè)計(jì)的合圍影響下,把握和堅(jiān)持包裝設(shè)計(jì)的文化性,挖掘、整理中國(guó)包裝設(shè)計(jì)中優(yōu)秀豐富的文化內(nèi)涵,將傳統(tǒng)的文化思想精髓同當(dāng)代設(shè)計(jì)的要素以及全人類的精神財(cái)富有機(jī)結(jié)合起來(lái)才是包裝設(shè)計(jì)的人文發(fā)展之路。
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